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汉字字体设计的语境设计

汉字字体设计的语境设计

  摘要:文字在平面设计中不仅仅具备文字符号的传达功能,还能起到丰富版面,增强视觉感染力的作用。本文试从汉字字体设计的语境设计着手,尝试对汉字字体设计做新的解读。 
  关键词:汉字;字体设计;语境设计;图形化 
  字体设计是平面设计中不可缺失的元素之一。很多设计师认为汉字字体缺乏个性和形式美感,拉丁字母比汉字时尚、有魅力,容易编排。微软字体汉字字体设计在市场应用、字体质量、字体设计教育等方面都呈现出相对混乱的状态。 
  汉字作为中国传统文化的独特形式,如何更好的发挥汉字的功能性和艺术性,是我们这一代设计师的责任。 
  一、语境设计的概念 
  语境是言语行为所指的客观条件和背景,包括特定的时间、空间、情景、人物等,简单的说,语境就是运用语言的具体环境,或者说语言的运用离不开被规定的语境范畴,而设计作为一种特定的“语言”及社会活动,需要借助、并恰当适度的使用一定的语境,来准确疏理与表现设计。设计的物化结果应该是设计师与受众的情景约定与技术的响应。 
  二、汉字设计中语境设计的独特性 
  (一)汉字得天独厚的表意特征 
  陈寅恪先生曾说:“凡解释一个字即是作一部文化史。汉字不仅具有独特的构字法则,而且有着独特的造型潜质。以苑(yuan)字为例,形声字。从�,�( yuàn),�亦声。“�”意为“敞开的”、“敞口的”。“�”与“�”联合起来表示“敞开式植物园”、“没有篱笆门禁的苑囿”、“动物的自然栖息保留地”。本义:养禽兽植树木的地方。后来多指帝王游乐打猎的地方。《说文》曰:苑,所以养禽兽囿也。《三苍》曰:养牛马林木曰苑。《字林》曰:有垣曰苑。左思《吴都赋》曰:值林为苑。汉字自身强大叙事性的特征,使汉字字体设计中的语境设计具备先天的优势。 
  (二)汉字独特的笔画结构 
  汉字的组合结构形式多种多样,一般分为“独体字”和“合体字”两种。合体字的结构相对复杂,为了语境设计的需要,可以尝试将笔画进行大胆的寓意联想设计,根据笔画自身所延伸出的含义找到相对应的图形图像,如“氵”与“鱼”图形、“水滴”图形的寓意联想。或者可以尝试根据笔画的走势与造型特点,联想出相应的图形图像。如“J”的钩头部分与“钢笔尖”,“讠”与“萨克斯管”之间形态的关联态。 
  笔画负形空间的联想,也是设计者容易忽视的思维角度。“一语双关”的设计可以为具体语境设计增光添彩,即正形和负形在一个视觉语境中同时表义,形成合理的、有创意的视觉造型效果。 
  汉字的多字组合更容易表达语境设计,如四字汉字(成语或俗语),多字汉字(诗词或俗语等)。了解多字组合所表达的含义,才能根据意象表达来确定设计的基本形象元素,丰富语境的表现力。在遵循整体形式风格统一的基础上,再进行具体的结构与笔画的设计。 
  (三)中国传统艺术中特殊的空间语境 
  中国传统艺术是一种“体验性”的空间语境,更多的是“只可意会,不可言传”的传统思维方式。如郑板桥《画竹诗》言:“四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。” 
  中国山水画图式常见的形式有:“C”形构图、“S”形构图、三角形构图、三叠两段式、五字构图、边角结景构图,讲究通过势、力、气的经营达到一种理想中的空间状态,并采用独特透视运用,展现出对于时间进程中运动的静态表述。 
  汉字虽然是方块字,但笔划构成是千变万化的,例如方形:田;梯形:旦;三角形:人;六角形:水;菱形:今等。以传统经典书法作品王羲之《兰亭序》为例,书法字体字距与行距的空间关系张弛有度,甚至每个字的基本笔形都有个性特性与韵味,23个“之”字分别用了行书、楷书、草书等书法形式书写,具有独特的形式美感。汉字的结构如同建筑一样,同样有均衡、对称、和庇、节奏的变化。也像平面构成,点、线的组合存在着力的呼应和对比。只有当成组的点、线按照一定的规律和视觉心理构成完美的整体时,才能产生优美和谐及富有艺术感染力的字体。中国传统艺术中特殊的空间语境,提供了汉字字体设计与西方字体设计完全不同的表达方式,形成具有中国特色的汉字字体设计空间经营手法。 
  (四)汉字字体设计中语境设计的表达方式 
  汉字字体设计需要把字体作为一种语言,语境设计作为表达设计语言的一种手段。我们必须考虑到设计作品除了满足所谓的“使用功能”以外,也要满足“设计的某些表达功能”,即设计中不能只考虑基本问题的解决,更应该考虑一个作品能不能表达一些深刻的意涵,感动别人。 
  汉字字体设计可以通过借用汉字自身的表意特征、经营汉字空间及结合已有的叙事性艺术三种表达方达。既考虑设计中基本问题的解决,又考虑表达一些深刻的意涵,感动别人。“汉字是一种空间图形符号,笔画繁多,汉字本身的笔画结构就是一种完美的设计,点、横、竖、撇、捺的交叉和连接,上下左右空间的分布是值得我们很好学习的造型方法,为我们的审美感官留下了许多可能的空间。” 
  以“日”为例,本指太阳、日本、一天,所指是中心、温暖;“旦”中的笔画“一”它的能指是地平线,所指是起点;“是”,它的能指是“日”,从日、正,合为“是”的意思。“晶”中的“日”能指是太阳,所指是光。还有大量日字旁的汉字与“日”这个字没有什么关联,而多是借音,表达完全不同的意思。从文字的解读可以看出形、声、义所表达的丰富情感,也是广义字体设计的方法和思路。东方汇金公司的字体设计,在字体的空间处理上,考虑到金融企业的特点,充分体现字体图形化,通过负形加强流通感,笔画间的趋势也强调流通性,甚至笔画的细节处理加强向前奋进的趋势,融汇感更加强烈。 
  (五)汉字设计的新资源――由“意”到“形”的转换 
  近年来,形与意已成为汉字设计的新资源。由“意”通过复杂的心理活动并利用形式法则创造出可视的“形”,并通过这个“形”直接或间接地对“意“的内涵进行进一步的表现。观者通过”形“引发联想,得到”意“的内涵。这样的过程,即为以“意”生“形”,以“形”表“意”,最终目的就是开发创意的灵感,形成独特的语境。 
  在中国传统文化中,“月”是一个非常美丽的符号,有李白的醉酒揽月,也有苏轼的对月高歌,以至于登月都成了一个民族跨越千年的重要梦想。香港设计师Mike Mak根据汉字设计《揽月之梯》营造的语境具有独特的诗情画意,梯子放在屋内,也仿佛月亮在家中做客。 
  苏轼创作过一首“神智诗”,即:“长亭短景无人画,老丈横拖瘦竹邦,回首断云斜日暮,曲江倒蘸侧山峰”。字迹在东歪西倒,大小参差中,大有学问意,他把“亭”字,字体写得长长的,表示“长亭”的意思;把“景”字,写得短短的,表示“短景”之意;把“老”字,写得大大的,表示“老丈”;把“拖”字横写,表示“横拖”;把“日”字斜写,表示“斜日”;把“云”字写断了,表示“断云”;把“江”字写弯曲了,表示“曲江”;把“蘸”字写倒了,表示“倒蘸”;把“山”字侧了,表示“侧山”。作品以字形与语境巧妙联系在一起,对汉字的形做了创造性的设计,实为隐喻的典范。 
  “如果说汉字是一棵根深叶茂的大树,那么汉字设计就是这棵大树结出的果实,以汉字作为主体设计符号,通过对它的潜能的视觉化挖掘,再加以各种手法的处理,这无疑是一种富有文化内涵的设计形式。” 
  三、汉字设计发展的新趋势 
  现代汉字设计的载体丰富多彩,包括包装设计、招贴设计、CI设计、标志设计、书籍装帧设计、绘画、雕塑、装置、环境艺术.、服饰设计等,在设计的手法和形式上借鉴西方字体的设计方式,采用计算机等高科技手段和后现代式的表现方式,产生了很多意想不到的效果和美感。 
  “未来汉字体设计的形式与功能一样,有着不可替代的作用。没有视觉美感的字体设计绝不会有成功的市场反应。”未来的平面设计更多的是与多媒体相结合,传统二维的设计表现形式和传播形式会逐渐被三维的、立体的、结构的、动态的形式替代。形式的多样化就更加要求字体有着与众不同的美感和视觉冲击力,别具一格的语境设计会赢得更多受众的欢迎。 


三分pk10最后更新:2019-05-05 18:49:44

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